Franco Bonetti
Franco Bonetti (Firenze, 1958 – Albinea, 2020) è stato un artista poliedrico, pittore, scenografo e costumista, conosciuto e stimato per la sua sensibilità e cultura. Dopo gli studi all’Istituto d’Arte “Gaetano Chierici” di Reggio Emilia, sotto la guida di Vittorio Cavicchioni e Graziano Pompili, perfezionò la tecnica incisoria con Silvano Silvani a Rieti.
Nel 1979 entrò nel Teatro Municipale “Romolo Valli” di Reggio Emilia, dove iniziò la sua lunga collaborazione con registi e scenografi di fama internazionale come Gae Aulenti, Sandro Sequi, Luca Ronconi, Rouben Ter-Arutunian, Kvetoslav Bubenik, Pierre Simonini, Pier Luigi Pizzi e Wolf Siegfried Wagner. Negli anni alternò l’attività di pittore a quella di scenografo e costumista, firmando scene e costumi per numerosi spettacoli, tra cui Scheletro d’amore di Ludovico Parenti (1982), La pazzia senile e La saviezza giovanile di Adriano Banchieri (1984), Edipo nei dialoghi con Leucò di Cesare Pavese (1996) e Lezioni americane di Italo Calvino con Giorgio Albertazzi (2000).
Venezia, 1920–1920
Nel 1985 collaborò alla scenotecnica di Altri Libertini di Pier Vittorio Tondelli; dal 1988 approfondì lo studio dell’opera di Torquato Tasso, da cui nacque un ciclo pittorico-grafico. Si dedicò anche alla pittura sacra, realizzando due pale d’altare per la chiesa di San Giovanni Bosco di Reggio Emilia. Nel 1998 reinterpretò graficamente Memorie di Adriano di Marguerite Yourcenar e Il Giardino dei Finzi Contini di Giorgio Bassani, esponendo la mostra Segrete Memorie a Villa Adriana (Tivoli) per il Ministero per i Beni Culturali. Successivamente realizzò scenografie per Marco Polo con Guillaume Depardieu (Biennale di Venezia), e mostre di rilievo come Incipit Matilda (Palazzo Magnani, 2009) e Prima della Parola – Avant la Parole (Palazzo dei Principi di Correggio, 2018).
Notturno a Venezia
Parallelamente al lavoro teatrale, Bonetti si dedicò con passione alla pittura, partecipando a numerose mostre collettive e personali in Italia e all’estero. Il suo percorso artistico fu profondamente influenzato dalla letteratura, dal teatro e dalla pittura classica, che egli rielaborava in una dimensione intimamente poetica. Vittorio Sgarbi definì la sua una «pittura soprattutto letteraria», capace di comprendere e rievocare le grandi storie scritte.
A Bribano
Critici come Rossana Bossaglia, Janus, Luciano Caprile e Lorella Pagnucco Salvemini hanno scritto della sua opera. La sua produzione è segnata da una costante tensione verso i grandi maestri della letteratura e dell’arte, in un dialogo continuo tra parola e immagine. Chi lo ha conosciuto lo ricorda come una persona di grande cultura, rispetto e sensibilità — un artista capace di unire intelletto e sentimento, riflessione e bellezza.
Scorcio veneziano
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